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	《赎罪》中的女性意识
	时间: 2008-3-20 9:04:00 新疆日报网
	（新疆日报网讯）今年的金球奖影片《赎罪》可谓毁誉参半，有人喜欢影片中镜头组接的丰富和流畅，有人厌烦它的花哨和取巧。而我感兴趣的则是这部电影对女性意识的关注，以一种低调的、隐蔽的、自省的方式探讨了女性和女性的存在。　　《赎罪》采用的是套层叙事结构，直到影片快结束，观众才知道，这是老年的布莱奥尼在追述自己少女时期的往事。回忆的故事里有两条线索，一条是时代线索，属于二战时期的集体记忆；一条是情感线索，属于男女情感中的个人命运。《赎罪》貌似讲了一个极其简单的故事：一个懵懂未知的少女因为一次错误的判断和错误的指证，断送了亲姐姐及其男友的终生幸福，然后用一生的时间追悔，最终以文字创作的形式完成了自我救赎。这样的故事，对观众来说熟悉又陌生，《乱世佳人》《泰坦尼克号》《情人》等等都是这样，通过一个女性在儿时、青年时、老年时对一件事情迥然不同的理解，完成了一个女性自觉蜕变的全过程。　　影片让人印象深刻的两处细节集中反映了女性意识的这种叙事特征。一处可以概括为“孩子眼中的偷情”，这个细节在影片中被反复使用了三次：第一次是13岁的布莱奥尼从窗口看见姐姐西西莉亚与男主人公在水池边对话，姐姐脱掉衣服跳进水池；第二次是布莱奥尼在书房撞见姐姐西西莉亚与男主人公亲吻；第三次是布莱奥尼在夜色中撞见“疑似男主人公”对表姐的“侵犯”。影片表现布莱奥尼的反应时用了大特写，脸上的表情是惊恐的、既羞且怕的，配上惊悚诡异的音乐，让人感受到少女成长过程中对两性关系懵懂无知的认识。这里的镜头语言是充满女性意识的，它以一种含蓄的、试探的镜头组接方式深入布莱奥尼的内心甚至是潜意识领域，解剖她的精神和心理变化。另一处细节可以概括为“女性的窗口”，《赎罪》中有三次重要的场面调度都与窗户有关，布莱奥尼三次站立在窗口：第一次是少不更事时的布莱奥尼从窗口向外窥视；第二次是小说中虚构的青年布莱奥尼来到姐姐住处面向窗口忏悔；第三次是老年的布莱奥尼接受记者采访时，回忆往事情绪激动，面向窗口调整。这三次临窗而立思索的却是同一件事情，就像前文提及的，是一个处于生命中不同阶段的女性主体对同一件事情的不同看法。面窗，这个刻意重复的场面调度强化了布莱奥尼的女性声音，那扇窗是布莱奥尼回溯过去的窗户，也是布莱奥尼通向未来的窗户，窗户是布莱奥尼窥视陌生世界的位置，也是她重新反省自身立场的位置。　　《赎罪》的镜头语言风格充溢着大量的“浪漫电影”的表现手法：软焦、近景、特写等镜头的大量运用，画面语言设计也总是能够给予感官方面以强烈的冲击，其中还穿插着女性世界独有的物像：光滑的肌肤、细腻的触摸、丝滑般的衣裙，还有手抚弄水面的感受，《赎罪》的视听语言大胆、真切、细腻，通过不同意境画面的反差和对比造成一种强烈、新鲜的“复合式审美效果”，比如男主人公发现自己给错信呼喊布莱奥尼的名字时，交叉剪辑着布莱奥尼私拆信件的心情；比如西西莉亚临死时那被刻意放慢的镜头，影片结尾时男女主人公诗情画意的海滩漫步……《赎罪》的运镜风格总在强调一种来自女性的细腻、夸张甚而过度敏锐的感受力，它以一种散文的韵律和诗的画面酝酿了山雨欲来风满楼的故事张力。
	共1页 1
	作者: 伽蓝
	文章来源: 新疆日报
	责任编辑: 徐江明、李捍东
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